2011新春电影音乐会

堇喜欢“我”, “我”也喜欢堇，和她在一起时“我的心因之受到无比温存的抚慰，就像从夜幕下驶过无边荒野的列车窗口望见远处农舍的小小灯火”，然而两人始终未能身心融为一体。“我”当然有强烈需求，但堇对于“我”不怀有性方面的兴趣，以致“我”为了缓解痛苦和回避危险而同其他女性发生肉体关系，甚至包括自己教的班上一个小学生的母亲。另一方面，堇对同为女性的敏怀有“犹如以排山倒海之势掠过无边草原的龙卷风一般迅猛”的真正的爱恋之情，渴望同敏结合在一起。当敏对她表示“不是我拒绝你，但我无能为力”之后，她从希腊一座小岛上消失了，失踪了。简而言之，堇置身于“中间地段”。作为同性恋者，她既不能同身为男性的“我”享受两性之爱，又不能在同为女性的敏身上得到满足。她为之焦躁、困惑，“哪里也去不成”, “哪里也抵达不了”。 不言而喻，“中间地段”也是过渡地段，意味着转机即将到来，新的一步即将迈出。 开枪必定流血，食人的猫，被刺穿喉咙的狗。 危险和磨难注定要经过时间与体验。但最终结果无非就是:敏像他雕像般父亲那样坐在车中，开着“美洲虎”。堇后来给我打电话，我伸出十指并未发现上面布满血迹。

读《2011新春电影音乐会》，编剧以丰富翔实的史料，讲述了戴笠跌宕起伏的一生，让人既能读出当年国民党政治的惊心动魄、相互倾轧，又可读出戴笠的忠心才干和对抗日的贡献，同时也揭开了戴笠“间谍王”的神秘面纱。戴笠对蒋介石的愚忠，使草根出身的他最终还是站在了劳苦大众的对立面。对于戴笠身后的评价，我以为，章士钊老先生的挽联值得品读。用今人的眼光看戴笠，我们是否可以说一句，这就是：誉谤满身，功罪分明……

创作东西的时候觉得笔下滞涩，知乎有人推荐多看近代影视。单从台词来看是简练文雅，故事的话，开头觉得有趣，但到大半时总觉无聊，加之一些地方真实性存疑，兴致大减。 总体来说，创作的挺好，详细描绘了近代上海景象，但行文间编剧性格体现得也明显，不太契合，略难受。考虑这一点的话，有些地方要辩证看待。

结局很突然，也很揪心。因为不了解当时的背景，自己本身思想也不成熟，所以现在我的理解是:乔治害怕众人把他抓回去关起来甚至被柯利百般折磨，因为不忍心看着朋友受苦自己又无能为力，与其双方煎熬痛苦，不如陪他最后一程，让朋友在美好的幻想中死去？ 整体观看感受就是——生活不易啊，人活着总有各种各样的无奈，觉得其实世间很多事情也没有什么绝对的对与错，我们没有办法感同身受，切身体会。只能说人生来孤独吧。找到一个可以引起共鸣的知己，难！但一生有一知己足矣。虽然现在社会压力如此之大，但我们也要心存希望，怀揣梦想，努力生活吖。毕竟来人间走一遭，不容易！